男人出轨后老婆把手机没收了(曝光出轨男那些见不得人的秘密)

发布时间:2022-06-30 07:01:50

男人出轨后老婆把手机没收了(曝光出轨男那些见不得人的秘密)

文:宿夜花

说到葛优的代表作,《手机》是无法绕开的一部。

作为冯小刚“贺岁喜剧”之路上的重要转型,《手机》尽管仍旧延续了京派喜剧戏谑、自嘲的幽默感,但比之前作《甲方乙方》、《大腕》的温情脉脉,影片大胆揭开的人性阴暗面,却令人发冷。影片也使得葛优三封百花影帝(这项纪录至今无人超越),凭《还珠格格》走红后的范冰冰也拿下百花奖初尝影后滋味。

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与此同时,这也是一部略显尴尬的经典。

影片尴尬的地方在于:“手机”作为一种深度影响人类生活方式的重要媒介,它的发展速度之快,完全超乎人的想象。在人人离不开智能手机的今天,影片中那种21世纪初流行的、年代感十足的“旧款”,俨然成了时代的眼泪,进入历史的博物馆中。

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幸而,电影的魅力并不会随着时间而褪色。

在冯氏贺岁喜剧的外衣下,影片的内里是关乎现代人的婚姻悲剧。中国人婚姻、家庭伦理在生活方式演进后的微妙嬗变(出轨现象的频繁),是《手机》的故事本质。无独有偶,除却大银幕,同一时期的小荧屏上,也在上演同类题材,例如陈道明、蒋雯丽主演的那部热播剧《中国式离婚》。

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01

故事的主人公,是葛优饰演的严守一。出生在50年代河南农村的严守一,经历了“捎口信”、“摇把电话”的时代,是亲身见证现代通讯“手机”改变生活的一代人。

手机在拉近了人与人距离感的同时,也形成了一种对私人空间的“窥视”,无形中规范着人的行为。

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在电影中,“手机”中既藏着严守一这样的出轨男那些见不得人的“秘密”,与此同时,没有不透风的墙,纸包不住火,任何试图藏匿的不可告人的想法,终究会被“手机”曝光

严守一的人物设定是电视节目《有一说一》的主持人,和90年代末、21世纪初的国产“出轨剧”大潮中的男主人公类似,多为城市精英,他们年富力强、才华横溢。例如,《牵手》中吴若甫饰演的钟锐是软件工程师,《危情杜鹃》肖荣生饰演的张正军是电视台主持人。

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严守一的妻子于文娟,是较为典型的“贤妻良母”,温润体贴、持家有道,深得老一辈喜爱,但在“注意力缺失”、“选择面宽广”的城市,他们的婚姻陷入危机,于文娟逐渐成了严守一厌倦的对象。

“温饱思淫欲”,名利双收、精神空虚的严守一,面对情感上的空档,采取了出轨的方式发泄。他在自己的圈子内存在很多潜在的对象,年轻的爱慕者、渴望在媒体圈攀爬的新人等。而将他吃得死死的“第三者”武月(范冰冰饰),则是一个出版社的女编辑。

02

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武月是一个非常具有社会意义的角色。从某种程度上说,她是一种令当代很多女性忌惮的类型,她们似乎并不理解当代很多男性“家里红旗不倒外面彩旗飘飘”的根源所在,或许会疑惑妻子做得足够好为何换来的是丈夫的“变心”?

就严守一而言,原配妻子于文娟,代表的是传统价值取向下的“标准妻子”,长辈亲邻喜爱她的温顺忠孝;女朋友沈雪(徐帆饰)聪明有趣,更接近于单纯的精神交流。

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严守一要求妻子贤惠聪颖、专注忠诚,又渴望与泼辣野性的“第三者”宣泄欲望,这正是现实中那些出轨男不可告人的秘密。

武月的独特,在于她唤醒了严守一内心深处的邪恶与最直接的欲望,在与她相处的过程中,严守一卸下了工作时的面具、解开了婚姻道德的枷锁、放下了道貌岸然的言语话术,放纵了一切束缚、回归到了最原始的宣泄。

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她狂野张扬、无拘无束(在车内肆无忌惮地疯狂搂抱严守一、将车钥匙随手甩出去);她性格反叛,放纵自我,沉迷欲望,与此同时,却也“俗”得坦荡直率。

严守一对武月是爱吗?显然不是,三个女性对于他来讲都不过是为了满足不同层次的个人情感需求,他只是个普通的、无法免俗的“成功人士”,最爱的是自己。

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如果说严守一是个“伪君子”,身上拥有平凡男人的弱点;那么武月则是彻底的庸俗使用主义者,她的直率、庸俗看似带有一点不同于道貌岸然伪君子的可爱,但在若隐若现的“真情”背后,还是彻头彻尾的利益至上,任何有形的、无形的道德约束,在她身上都是无效的,最终她用照片要挟严守一获取了资源和地位、成了《有一说一》的主持人。

值得一提的是,范冰冰在有限的戏份内,对角色的分寸感把握得恰到好处。武月是个不具备“高大上”品质的大俗人,一旦处理得平庸,极易引发观众反感。

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但范冰冰没有在固定的方向上“发死力”,而是赋予了人物更多去标签化的复杂特质,给予了人物立体感:她沉溺欲望却也不失率真,工于心计却也渴望真情与安全感,最终选择了看似功利却也最实际的道路。

范冰冰不仅凭借武月一角获得了百花奖影后,还获得了“专家奖”金鸡奖的最佳女配角提名。

03

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全片的角色核心,自然是葛优饰演的严守一。

如果说《顽主》开始,葛优的京派喜剧形象,有一些共同特质:外冷内热、嘴尖心软,内在有着热血青年、理想主义式的正直;那么电影《手机》中的严守一,则完全褪去了那般纯朴与诚挚,成为了无数陷入中年危机的平凡男性写照——归于庸俗。

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事实上,葛优在90年代初就曾主演过类似题材的《离婚大战》,与同一时期冯巩的《离婚合同》、丁嘉丽的《离婚》等,共同作为那个时代“离婚”题材的代表作。

如果说90年代初期的“离婚”题材潮流多少还带有点“自由观念”的活力,那么在电影《手机》背后的思考,则完全对准都市时代的人性——商品经济大潮如火如荼、消费主义至上、庸俗实用原则盛行,碎片化时代的爱情,似乎在疏离与冷漠中归于虚无。

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如若缺乏约束、克制,放任欲望、沉迷享乐,那么无疑会是严守一的翻版——狡猾、伪善、做了错事振振有词、犯下罪过妄加辩驳。

影片在摄影风格、场景设计上的灰暗、阴郁格调,带有一种悲观色彩。终究,婚姻中的“罪与罚”,都要由做出选择的个人去承担。或许,避免庸俗,要从拒绝放纵开始。

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